Federico Garcia Lorca

Navidad en el Hudson

¡Esa esponja gris!

Ese marinero recién degollado.

Ese río grande.

Esa brisa de límites oscuros.

Ese filo, amor, ese filo.
Estaban los cuatro marineros luchando con el mundo.
con el mundo de aristas que ven todos los ojos,
con el mundo que no se puede recorrer sin caballos.
Estaban uno, cien, mil marineros
luchando con el mundo de las agudas velocidades,
sin enterarse de que el mundo
estaba solo por el cielo. 
El mundo solo por el cielo solo.
Son las colinas de martillos y el triunfo de la hierba espesa.
Son los vivísimos hormigueros y las monedas en el fango.
El mundo solo por el cielo solo
y el aire a la salida de todas las aldeas.

Cantaba la lombriz el terror de la rueda
y el marinero degollado
cantaba al oso de agua que lo había de estrechar;
y todos cantaban aleluya,
aleluya. Cielo desierto.
Es lo mismo, ¡lo mismo!, aleluya. 

He pasado toda la noche en los andamios de los arrabales
dejándome la sangre por la escayola de los proyectos,
ayudando a los marineros a recoger las velas desgarradas.
Y estoy con las manos vacías en el rumor de la desembocadura.
No importa que cada minuto
un niño nuevo agite sus ramitos de venas,
ni que el parto de la víbora, desatado bajo las ramas,
calme la sed de sangre de los que miran el desnudo.
Lo que importa es esto: hueco. Mundo solo. Desembocadura.
Alba no. Fábula inerte.
Sólo esto: desembocadura.
¡Oh esponja mía gris!
¡Oh cuello mío recién degollado!
¡Oh río grande mío!
¡Oh brisa mía de límites que no son míos!
¡Oh filo de mi amor, oh hiriente filo! 

New York, 27 de diciembre de 1929.

Del libro Poeta en Nueva York

Raúl Gonzalez Tuñon - Miguel Abuelo

Fabio Morábito

Miramos largamente el mar...

Miramos largamente el mar
después del pleito, sin hablarnos.
No la pasamos bien en Cádiz
esos dos días.
Sentí al decir que no quería
tener un hijo por ahora,
que había llegado a un punto divisorio.
Por vez primera fui muy claro.
Adiós ambigüedad,
me dije, bien precioso,
ya comenzó la cuenta regresiva.
Supe que existirías,
que era cuestión de tiempo.
Si iba a seguir con ella, claro.
Si iba a seguir contigo, en suma.
Y ella también,
después de arrinconarme
entre su ser y el mar, lo supo,
el mar que nos quedamos,
después del pleito,
mirando largamente sin hablarnos.
No la pasamos bien en Cádiz
esos dos días.
Ve alguna vez a Cádiz
junto al mar, sin nadie,
y mira el mar como nosotros lo miramos
y fúmate un cigarro, absorto, y piensa
que estás donde empezaste.

* * * *  *

Época de crisis

Este edificio tiene
los ladrillos huecos,
se llega a saber todo
de los otros,
se aprende a distinguir
las voces y los coitos.
Unos aprenden a fingir
que son felices,
otros que son profundos.
A veces algún beso
de los pisos altos
se pierde en los departamentos
inferiores,
hay que bajar a recogerlo:
“Mi beso, por favor,
si es tan amable”.
“Se lo guardé en papel periódico”.
Un edificio tiene
su época de oro,
los años y el desgaste
lo adelgazan,
le dan un parecido
con la vida que transcurre.
La arquitectura pierde peso
y gana la costumbre,
gana el decoro.
La jerarquía de las paredes
se disuelve,
el techo, el piso, todo
se hace cóncavo,
es cuando huyen los jóvenes,
le dan vuelta al mundo.
Quieren vivir en edificios
vírgenes,
quieren por techo el techo
y por paredes las paredes,
no quieren otra índole
de espacio.
Este edificio no contenta
a nadie,
está en su época de crisis
de derrumbarlo habría
que derrumbarlo ahora,
después va a ser difícil.

* * * * *

Los columpios

Los columpios no son noticia,

son simples como un hueso 

o como un horizonte, 

funcionan con un cuerpo 

y su manutención estriba 

en una mano de pintura 

cada tanto, 

cada generación los pinta 

de un color distinto 

(para realzar su infancia) 

pero los deja como son, 

no se investigan nuevas formas 

de columpios, 

no hay competencias de columpios, 

no se dan clases de columpio, 

nadie se roba los columpios, 

la radio no transmite rechinidos 

de columpios, 

cada generación los pinta 

de un color distinto 

para acordarse de ellos, 

ellos que inician a los niños 

en los paréntesis, 

en la melancolía, 

en la inutilidad de los esfuerzos 

para ser distintos, 

donde los niños queman 

sus reservas de imposible, 

sus últimas metamorfosis, 

hasta que un día, sin una gota 

de humedad, se bajan 

del columpio 

hacia sí mismos, 

hacia su nombre propio 

y verdadero, hacia 

su muerte todavía lejana.

* * * * *

Jirafa

Tú hablas de tú

a los arboles,

penetras con tu gran pregunta

entre las ramas,

no quieres nada de los pájaros,

no quieres nada de la hierba;

quieres sólo lo que sabe

a verde sin tristeza,

quieres el verde más inalcanzable.

Eres la gran apasionada de las hojas,

la gran apasionada de lo intacto,

buscas el verde que no existe en esta tierra,

eres la gran platónica.

* * * * *

Ruido

Los pleitos entre el hombre

y la mujer del cuatro,

el niño que berrea del once,

la radio eterna del catorce,

el taconeo nocturno

de los de arriba

que llegan del trabajo

mientras duermo:

así es cómo me llegas

a la médula, ciudad,

y no te dejas reducir

a mis horarios,

hasta mi almohada es tuya,

mi erotismo

¡Vivir rodeado de aire

que se lleve los ruidos

forrar de dobles vidrios

las ventanas,

no abrirle a nadie!

¿Pero qué haría metido en mí?

¿Escribiría en silencio

oyendo sólo el lápiz,

que es el peor ruido,

oyendo lo que escribo?

Yo no he nacido

para un centro,

sino para quejarme de su falta

(los centros me dan náusea),

y hago silencio

con mis versos,

pero son versos que hablan de ruido.

Carlos Battilana

El dulce porvenir

Cuando los mejores poetas de mi generación

curtidos por las drogas

la grasa y el vino excesivo

están haciendo pie

y pueden usar la palabra templanza

con toda propiedad

reunir poemas

evaluar con cierta distancia

sus tesoros

su cúmulo precioso

cuando cerca de los 50

la juventud

es una palabra

que ha sido usada

y se puede recordar

–sí, con alegría–

las viejas amistades

los duelos

los viajes pequeños

cuando

el poeta

de los grandes experimentos

pero de otros poemas

mejores aún

es una increíble

referencia

y ahora

puede

–finalmente–

distribuir

el aire

y la respiración

porque ha corrido tanto

yo aún

el poeta de la familia

el poeta que

literalmente

ha administrado la energía

el poeta del tenis

estoy cambiando a mi hijo

interminable

en el baño

posterior de la casa

y le digo

“te amo te amo”

y barro

bajo los signos y los hábitos

de antiguos mecanismos

la ropa la basura y me muevo

–ya ciego–

entre escombros de fuego

y no tengo, lo sé,

escapatoria

no puedo ni podré respirar

amo

con pobreza

como pude

pronuncio “te amo”

como una

invocación

como una oración religiosa

–polvo del camino–

la única propiedad

con base

en lo real.

Carlos Battilana

De.”Un western del frio”

(Viajero insomne, 2015)

Canciones con Pessoa (Música: Lucas Sedler - Decidor: Santiago Kovadloff)

Me considero un "decidor" de poesía. No sé música pero me dio la sensación de que estaba cantando. No me gusta la palabra declamar; creo que recitar tampoco da en el clavo. Digo poesía; eso hago. Porque me gusta darle una entonación coloquial, quitarle la declamación. Excepto la de Borges, que no se deja decir sin una inspiración levemente épica, más formal. Es hondamente metafísico.

Hay que entender que un poema es una partitura y debe ser interpretada por una voz. Eso te permite devolverle al texto su plenitud sonora. Y descubrir en qué sentido tenía posibilidades musicales, no como cantante, sino por la integración de la voz y la música. Con la tonalidad, con la exploración de los silencios y el trasfondo de la música. Y eso me hizo muy feliz. Parece que, secretamente, el poeta quiere ser músico.

Santiago Kovadloff

Juan L. Ortiz

Fui al río

Fui al río, y lo sentía
cerca de mí, enfrente de mí.
Las ramas tenían voces
que no llegaban hasta mí.
La corriente decía
cosas que no entendía.
Me angustiaba casi.
Quería comprenderlo,
sentir qué decía el cielo vago y pálido en él
con sus primeras sílabas alargadas,
pero no podía.

Regresaba
-¿Era yo el que regresaba?-
en la angustia vaga
de sentirme solo entre las cosas últimas y secretas.
De pronto sentí el río en mí,
corría en mí
con sus orillas trémulas de señas,
con sus hondos reflejos apenas estrellados.
Corría el río en mí con sus ramajes.
Era yo un río en el anochecer,
y suspiraban en mí los árboles,
y el sendero y las hierbas se apagaban en mí.
Me atravesaba un río, me atravesaba un río!

Del libro El ángel inclinado (1937)

Voz: Liliana Herrero en el álbum Litoral (2005)

Humberto Costantini

Declaración jurada

¿Qué pretendo yo con mi poesía? Bueno, es tan fácil macanear en este tipo de declaraciones ¿no? O esquematizar. O decir una cosa por otra. O desembuchar las ideas que uno tiene sobre estética, o sobre política, o sobre la filosofía del arte en general...Pero me parece que sin querer se me escapó algo que es cierto. La poesía sirve para no macanear. Eso es. La poesía y el cuento me sirven a mí para no macanear. De eso estoy seguro. Para ser auténtico, humildemente, trabajosamente auténtico. Contar como veo, como siento algunas cosas, tratar de que alguien las vea y las sienta igual que yo. Sin pretender enseñar, ni adoctrinar, ni contrabandear ideas. Y para eso tengo simplemente que hablar con mi propia voz. Cosa bastante difícil como lo sabe cualquiera que ande metido en este asunto. Pero una vez conseguido eso, una vez que a fuerza de un largo trabajo de búsqueda, de desprendimiento, de humildad, qué sé yo, uno cree haber encontrado, en el fondo del alma o de las tripas, esa voz, los conceptos "bueno" o "malo", "poema" o "no poema" pierden totalmente vigencia. Se habla de un modo verdadero o se macanea. Y se macanea cuando, vaya a saber por qué, no se puede encontrar la propia voz.

Cuando me veo obligado a escribir un artículo, o un ensayo, o esto que estoy tecleando ahora por ejemplo, tengo siempre la fulera sensación de que estoy macaneando. De que podría afirmar todo lo contrario de lo que digo con la misma compostura y la misma sinceridad. En la poesía y en el cuento eso no me pasa. Sé que hay una única forma para decir una única verdad. Y que lo demás es una pelea con las palabras hasta encontrarla.